tenslives

づめ子がテレビに出た当初、一体どれだけの人が興味をもって検索したか、その実数はだいたい把握できていたのだけれど、トレンドワード化する煩わしさと、ちょうどそのときぼくは喪に服していたこともあり、下がるまでしばらく控えてたのでした。

高2ですなぁ¨∀¨ （2012/4/6）｜大野いとさんの日記 - Yahoo!モバゲー）

…
…
づめちゃん。
んっふっふっ
いいとも見ちゃったよ。
んっっっふっ
キュンキュンしちゃった(><)

ド変態の先輩が鼻息荒げて狙ってました。

にげてー。

第7回大阪アジアン映画祭 特別招待作品部門 「ももいろそらを」

03/13 @梅田ガーデンシネマ

ゲスト：小林啓一監督

監督 この作品は今はいろいろ世界を回ってるわけなんですけど、日本人の方に観ていただくのは今回で3,4回目ぐらいなので、余計緊張しています。



― なぜモノクロにしたのか？

監督 一応、"「今」はすぐ過去になってしまう" というテーマがなんとなくあって、「今」 = （冒頭にあるように）2035年のいづみから見た過去、という設定で、そのもやもやっとした雰囲気を映像に表したいというのがあって。
そういう "今を大事にして欲しい" っていう想いがテーマとしてはあったんですけど、まぁ、そんなのたぶん解って観てくれるはずないだろうし伝わらないとは思うんですが、モノクロにしたことによって、女子高生のくだらない話に耳を傾けてみようという気にもなってもらえると思うし、あと、ちょっとした小さな価値観が変わるときに、普段見慣れてる光景がなんか違う景色に見えたり、新しい発見があったりするということを、体感していただけたらなと思い、モノクロにしました。


― モノクロならではの苦労は？

監督 例えば「黄色い紙」など色の説明、普通のカラー映像なら言わなくてもいいことを、不自然なくどう説明するかは脚本の中でも鍵であり、自然な会話の流れに取り入れるのが大変でした。



― キャスティングについて。オーディションなどではどういった点で選んだのか？

監督 キャスティングに関しては、まず脚本をつくって、おもしろかったら協力してください、と芸能事務所に渡して読んでもらった1軒目のところで、オーディションというか顔見せという形で4人ぐらい会ったんですけど、その中で1番ぼんやりしてる子をいづみに選びました。



― リアルな台詞はどうやって書かれたのか？　女子高生の会話のリサーチなどしたのか？

監督 台詞は普通に自分の頭の中で考えたものなんですが、割と普段自分たちが使ってる言葉と女子高生の言葉とでそんなに差はないんじゃないのか、というところで書いてみました。ちょっと乱暴にしたりとかはありましたけど。


― 脚本で心がけてることは？

監督 脚本を書くときは、なるべく演じる人に突っ込まれないようにしてます。
というのは、この時のこの気持はどうなの？とか、ご都合的に話をポーンと飛ばしたりとか、そのタイミングでこれがある（笑）、みたいなことはあんまりないように。とにかく主人公が行動というか移動しないと物事は起こらないように、心がけて書きました。



― 音楽をつけてないのはなぜか？

監督 これをどうやってつくろうかな？ということを1番初めに思って、いづみを追いかけてればおもしろく話が拡がっていくという展開にしたいというのがあって、で、ドキュメンタリーの手法を取り、普段の生活に音楽が突然流れてくるなんてことはないと思うので、音楽は使わないことにしました。
音楽があったらあったで、それなりにまたグッとくることもあると思うんですけど、今回は初めての映画ということもあって、いろんな実験をしてみたいなということがあったんですね。
まずひとつ、音楽もそうなんですけど、例えば、今改めて観ても中盤とかちょっと長いなと自分でも思うんですが、そういうところというのは、最後の方にオヤジがもう一回出てきたときに、なんか懐かしい感じをしてもらいたいなと思って、中盤はあんまりカットしないで長めに使ってます。
そういう意味で、体感するというか、映画を観てるんだけど、いづみの傍に一緒に居るという感じを味わってもらえたらなと思って、自分の実験として、こういう手法を取りました。



― 新聞づくりが物語の柱としてもあるが、メディア批判のような意図は多少なりともあったのか？

監督 新聞の批判というよりも、マスコミの偏向報道など気になってる部分はあって、なんとなく表現できたらな、というのはありました。こうあるべき、というような強い主張というわけではないのですが。
なぜ新聞にしたかというと、新聞は新聞で、一回刷って世に出したら改変はできないというプライドみたいなのはまだあると思うので。それをまた採点するという生意気さが主人公の女子高生にはあって、ということで。



― 佐藤君のゲイ設定、男女間ではなく敢えて男同士にしたのは何か考えがあってのことなのか？

監督 作中では いづみは活発な主人公として描かれてるように思うが、実はあんまり自ら積極的に行動してるわけではなくて。
他の登場人物は割と自分に正直なんですね。例えば、はすみは恋に走り、かおるは家のことを一生懸命にやってて。で、佐藤君は、今の価値観ではまだまだ差別とかもいろいろあるけれど、男の人を好きだという正直で強い想いがある。まわりがそういう中に、いづみは今居るわけです。
ちょっとリスペクトというか、動物的にいろいろなことを行動出来たりするという人に対して、凄いなと尊敬の念を抱くのですが、それを表現したいと思い、人物設定にちりばめてみました。



― スタッフなど、制作の規模は？

監督 スタッフは自分を含めて5人ぐらいです。毎回ロケバス1台で、撮影も照明も自分でやって。あとは+キャストですね。
いや、この話をすると、少人数で大変だったでしょう、と言われるんですけど、これは結構、2ヶ月半ぐらい撮ってるんですね。というのも、短い期間で大人数でばーっと撮っちゃうよりも、少ないスタッフで長い期間撮りたくて。で、そういう編成にしてみました。


― 撮影に使用したカメラは？

監督 これはCanonの EOS 5D MarkII で撮ってます。



― 今後の予定は？

監督 結構いろいろな海外の映画祭でかかる予定にはなってます。まだまだオファーも来てるんですけど、あんまり賞味期限が切れない内に、夏ぐらいには日本で公開できたらなと、思ってます。

冒頭のテロップ、"2035年" も戸惑うんだけど、いづみを追っていくというドキュメンタリーな手法なので、あっち行ったりこっち行ったりと最初はどう転がっていくのか読めない展開に翻弄されそうになるんだよね。
でもすぐにこのモノクロな世界に入っていって、その予測不可能な物語の軌跡をいづみと一緒に＜体感＞していくこととなる。

確かに中盤が長いところなどあるのだが、あまり構成とかそういうのを考えることもだんだんとなくなって。
病院のシーンで "ピンク色の空" というワードが出てきたところで、ようやくオチの予想というかラストまでの流れをどうなるのだろうと少し考えたりしだして、それまで本当に全体のストーリー展開のあれこれみたいなのはいつのまにか頭からすっかり消えていたなぁと。
いづみに付いてってるだけだから。

あの病院のシーンも衝撃的で、訝しげに新聞をぐしゃっと潰すいづみと一緒になって、首を傾げ、「は？　おいこら佐藤、てめーどういうことか説明しろよ」と問い詰めたくなる。


はすみのことも、いづみの隣で見てるから、えばりくさったすげー嫌なヤツだなーと、最初は全ての言動にいちいちムカついてばかり。だけど、「ちょっと聞いてくるわ」とどこにでも躊躇なく取材しに乗り込むその行動力は、かっこいい。頼れる。

つい軽くはすみの悪口を滑らしてしまい、

「なんでそういうこと言うの？　ひどいよ、がんばってる人にそういうこと言うの」
「前に、いづみの方が好きって言ったけど、今ははすみの方がタイプ。もう二度とそんなこと言わないで」

かおるからこんなこと言われてハッとさせられる。シュン、となる。

かおるはかおるで、言うことなんでも引き受けてくれるし、エロチャットのバイトをしながらも、非常にたくましくしっかりした、友達想いのいい子だ。


ユニークで活き活きとした台詞回しやちょっとしたクセなど、キャラクター造形の巧みさにはほんと唸るものがあって、みんな生きている。好きになる。
血が通っているとしかいいようがない。


TIFF時の座談会で松江監督も言うように、この3人の女の子はすごく良くて興味を持つんだけど、だからといって女優さんとしてどうこうとか実際の本人はそんなに問題ではなくて、この作品においては正直そういう視点はどうでもよい感じもして。

唯一、小篠恵奈ちゃんに関しては、ぼくは同日の直前に、同じく出演作の「カルテット！」をたまたま観ていたということもあり、君さっきとずいぶん違うねぇ、と、演じていることを、芝居であるということを多少は意識して見れたのだけれど。
でも、いづみと「バーカ」「バーカ」言い合う登場シーンからして、「カルテット！」での憧れの先輩役の影がさっぱりなかったのに驚き、以降はもうはすみとしてしか目に映ってなかったのかもしれない。
主演ちゃんがべらんめぇないづみそのものであったのと同様に。

観てるうちに、この映画世界の中以外のことは、シャットダウンされていろいろと気にならなくなるんだよね。


女の子みんなかわいいし、一応女子高生モノなんだけど、それでいて、ありがちな "制服" をキーワードにしたもののような、少女を愛でる視線なんかの、その手の要素は、無い。



さてこんなきらきらした傑作、なのに国内ではまだ4回（TIFFx2 + 大阪アジアンx2）しかかかってないんだよなぁ。

そのうちぼく2回観てるっていう。
ラッキーなことだね。

誰かに伝えたくなるね。